单身母亲孙桂华(李湘饰)靠开设舞厅独立抚养女儿吴婷婷(甄珍饰),女儿的叛逆让她十分吃不消。孙桂华的情人康荣轩(柯俊雄饰)为了能和她名正言顺在一起,准备向妻子摊牌。其子大为(王戎饰)为此找上门来,大庭广众之下对着孙桂华破口大骂……
电影《东方红》的拍摄,对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场,只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”,而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”,则遵照毛泽东的意见,没有收入到电影画面中去。 在拍摄演出过程时,大部分画面采用多机位拍摄,而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型,则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头,以显示出舞台演出的盛大规模,同时,也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示,很好地进行了艺术化的处理,从而使整部电影画面流动,情景交融,而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以,拍摄完成的舞台艺术纪录片,既丝毫没有脱离舞台,又大胆创新,把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起,为今后同类样式的电影拍摄,开辟了一条崭新的道路。
根据基于真实事件的小说改编。Nampu是个在问题家庭生长的男孩,他因为沉迷毒品而走上了错误的人生方向,等他母亲发现已太迟。本片由Amphol Lumpoon, Wasamon Watharodom演出,Euthana Mukdasanit导演,反映出了那个时代有关青少年成长的社会问题,是泰国当年提选参加奥斯卡金像奖最佳外语片竞争的代表作。
白领张珊本过着平凡的独居生活,每天三点一线,家,公司,健身房。一天一位神秘的跟踪人打破了她平静的生活。接连几天张珊...
疏离多年的手足被迫重逢,直面未解的心结,重新审视与情感疏离的父母之间紧张的关系。
乔伊(奥利维娅·科尔曼 Olivia Colman 饰)是一个直率的律师,面对意外怀孕后的责任重担感到难以承受,计划将孩子交给朋友照顾。莫利(查理·瑞德 Charlie Reid 饰)则是一个失去母亲并受父亲债务困扰的孩子,偷走母亲为善款筹集的现金,并决定逃离现状。这两个陌生人在一个偶然的相遇后,因为莫利偷走的车而不得不一起上路,开始了一段搞笑而又惊险的逃亡之旅。他们需要偷车、搭顺风车、乘渡轮,并且要应对警察的追捕。在这段旅程中,他们不仅互相依赖生存,还渐渐发现彼此的相似之处:都曾经历过被父母忽视和缺乏爱的经历。通过彼此的陪伴和支持,他们学会了如何面对逆境和过去的阴影,并最终在对方身上找到了理解和爱的力量。这个故事不仅展示了成长和自我发现的过程,还强调了人际关系和互相扶持的重要性。在逃亡的旅程中,乔伊和莫利不仅学会了如何生存,还重新审视了自己的人生态度和对幸福的定义,最终找到了内心的满足和真正的快乐。
21岁的梅坎是个富二代,在伊斯但堡的生活富足却空虚:和他父母住在一起,在父亲的建筑公司做个白领,和他的狐朋狗友花天酒地。直到遇到来自东土耳其的库尔德女孩古尔,梅坎开始渐渐有了自信,并决定离开专制的父母独立生活。但专横的父亲不允许他脱离主流的期望,在主流社会眼里,库尔德人等同于分裂国家的人。梅坎是否意志坚定,可以摆脱父亲的束缚?在通俗故事下,导演不只尖锐地批评土耳其男性主导的阶级社会,似乎也是一种嘲讽式的自我针砭。
吉纳维芙(米娜·桑德沃尔饰)正面临令人不安的高三生活,她面临着一年一度的校园枪击事件,她的男朋友因此丧生。这本该是成长、期待和自豪的时期,却被创伤和失落所破坏,感觉就像炼狱而不是进步。随着毕业的临近,她似乎无能为力。她的朋友本(亚历克斯·R·希伯特饰)转学了,她的母亲(玛丽亚·迪齐亚饰)和学校篮球教练(约翰·赵饰演,令人心碎)都有同样的感受。
影片改编自真实事件。故事发生在地处偏远的一处法国小镇之上,克里斯蒂安(朱莉·理查德森 Joely Richardson 饰)和莱尔(乔迪·梅 Jodhi May 饰)是情同手足的两姐妹,从小孤苦伶仃相依为命的生活让两人之间接下了深深的感情和羁绊。长大后,为了谋求生计,两姐妹一起来到了当地的一户富裕人家做女佣,生活工作虽然辛苦,但只要两人能够在一起,日子过得也算是安稳平静。随着时间的推移,长久以来的寂寞生活令克里斯蒂安和莱尔的心中充满了空虚与激情,渐渐的,她们开始学会在彼此的身上寻找情感慰藉。一次工作中,莱尔无意里烫坏了女主人丹泽(朱丽·沃特斯 Julie Walters 饰)的婚纱,丹泽大发雷霆,就此点燃了悲剧的导火索。