备注：已完结
类型：喜剧片
主演：阿德里安娜·奥佐雷斯 马莱娜·阿尔特里奥 玛丽贝尔·韦尔杜
导演：伊娃·莱斯梅斯
语言：西班牙语
年代：未知
简介：萝拉是一位身无分文的单亲妈妈，做着清洁工和女佣的工作。西尔维娅怀孕了，而她的情人（也就是她的老板）却不愿离开他的妻子。刚刚丧偶的梅特发现自己身无分文，但她想维持面子，为女儿举办一场盛大的婚礼。而住在青年中心的朋克少年佩乔拉塔，即将被赶出家门。萝拉每天早上打扫一家银行，她决定抢劫银行，并说服其他人加入她：他们会使用仿真枪，扮成男人，劫持西尔维娅作为人质，一切都会顺利进行。然而，事情却出了差错，包括萝拉的前男友古斯塔沃竟然是一名警察。绝望或许是发明之母，而腐败的银行经理则是发明之父。
备注：已完结
类型：欧美剧
主演：布莱恩·克兰斯顿 亚伦·保尔 安娜·冈 克里斯滕·里特 迪恩·诺里斯
导演：亚当·伯恩斯坦 米歇尔·麦克拉伦 布莱恩·克兰斯顿 查尔斯·海德 泰瑞·麦克多诺 约翰·达尔 约翰·伦克 彼得·梅达克 费利克斯·恩里克斯·阿尔科拉 菲尔·亚伯拉罕 科林·巴克西
语言：英语,西班牙语
年代：未知
简介：和图可（雷蒙德·克鲁兹 Raymond Cruz 饰）之间的冲突让沃尔特（布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 饰）与杰西（亚伦·保尔 Aaron Paul 饰）明白了毒品行业之中的危险与血腥，而图可的死亡亦让“师徒”二人失去了唯一的出货渠道，霎时间，沃尔特陷入了手中有货却无销路的窘境之中。杰西决定通过自己的朋友们来扩展销售渠道，虽然短时间内收获颇丰，但接踵而至的意外让杰西明白，这并非长远之举。沃尔特和妻子斯凯勒（安娜·古恩 Anna Gunn 饰）之间的关系开始变得越来越紧张，而沃尔特癌症的好转为两人的感情带来了一丝希望。杰西遇见了名为简（克里斯滕·丽特 Krysten Ritter 饰）的女房东，两人情愫渐生，可是，简曾经也是一位“瘾君子”，和杰西在一起，她的命运又会何去何从呢？
备注：已完结
类型：喜剧片
主演：莱妮·卡赞 蕾妮·泰勒 约瑟夫·博洛尼亚 菲利普·安东尼-罗德里格斯
语言：英语
年代：未知
简介：这部全明星阵容的电影由 MJFF 校友和金球奖提名人莱妮·卡赞和奥斯卡奖提名人蕾妮·泰勒（《天才保姆》、《制片人》、《拉丁情人指南》）组成，由乔尔·兹维克（《我的盛大希腊婚礼》）制作。影片中，一位哈西德派拉比（乔斯·拉尼亚多饰）为了实现跳探戈的梦想，努力坚守自己的信仰。哈西德派拉比兼业余霍拉舞者摩西·耶胡达参加了一场大型电视探戈比赛，以拯救他的希伯来语学校免于破产。只有一个问题：由于他的正统宗教原则，他不能碰女人！由于与妻子和五个孩子、他正统教派的大拉比以及布鲁克林皇冠高地的整个哈西德派社区不和，摩西被迫向天主教神父、穆斯林阿訇和锡克教圣人寻求建议。他们共同制定了一个计划，帮助莫舍在不牺牲神圣信仰的情况下参加探戈比赛……由此诞生了一部充满乐趣、激情四射的舞蹈电影。《探戈沙洛姆》扣人心弦、温暖人心，考验着家庭与社区的纽带，以及宽容与信仰的底线。
备注：已完结
类型：纪录片
主演：埃里克·阿达尔 Ioan Allen 理查德·路易斯·安德森 凯伦·M
导演：米奇·科斯汀
语言：英语
年代：未知
简介：本片由资深的好莱坞声音编辑米奇·科斯汀执导，揭示了声音在电影中扮演的重要角色。影片主要通过电影声音编辑的视角，结合好莱坞经典电影案例和一些电影大咖的采访构架起叙事，包括乔治·卢卡斯、史蒂芬·斯皮尔伯格、芭芭拉·史翠珊、罗伯特·雷德福、大卫·林奇、李安、索菲亚·科波拉和瑞恩·库格勒等。影片带我们见证了一些业内最受尊敬的音效设计师的狂野创造力——包括奥斯卡奖得主沃尔特·默奇(《现代启示录》)、本·伯特(《星球大战》)、加里·瑞德斯特伦(《拯救大兵瑞恩》)和劳拉·赫斯伯格(《盗梦空间》)。在追求艺术和推动媒介发展的过程中，正是这些人，开创了今天这种沉浸式且带有叙事性的电影声音先河。
备注：已完结
类型：动作片
主演：安娜·卡里娜 拉斯洛·萨博 让-皮埃尔·利奥德 玛丽安娜·菲斯福尔 伊
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语,英语
年代：未知
简介：记者保拉为了追求杀害男友里沙尔的真正凶手，来到了亚特兰提克城，这是一个深受美国文化影响的地方，之后出现了一大堆像唐纳德、里查德、维德马克、多丽斯.沟口……有着怪名字的怪人。保拉在追寻真相的过程中，还卷入了政治阴谋和黑帮事件中。法国新浪潮电影大师戈达尔把美国好莱坞黑帮电影的所有元素用在这部非常刻意的政治恐怖片中，明显向该类型的大师萨缪尔?富勒、尼古拉斯?雷、霍华德?霍克斯等做了模仿式的致敬，片中还涉及许多真实的政治背景和暗杀事件。整部影片虽然显得情节荒唐，较为做作，但导演通过流行音乐（其中一首是《北非碟影》中的“时光流逝”）、广告插画、气氛处理等方法展现深受美国流行文化影响和主导下的法国社会景象。以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判意识进入其后期阶段。他将电影的叙事惯例当作现实政治在电影艺术门类中的主要表现而加以痛烈的反对。为此，他对电影的表现手段进行了极富挑战性的探索。
